Crise du papier, le chanvre à la rescousse !

Et si le bois n’était pas l’horizon final du livre imprimé ? En plein cœur de la Creuse se dresse une ancienne ferme devenue papeterie artisanale, avec une particularité remarquable : une fabrication à base de chanvre. La petite équipe de Pasdeloup promeut la traçabilité, l’origine France et l’écologie dans toutes ses activités. Zoom sur un artisanat mêlant innovation et tradition.

L’histoire d’un papier

En 2015, Bruno et Laurence Pasdeloup, décidés à vivre de leur passion pour le papier de création, se lancent dans une entreprise bien originale. Ils s’installent initialement dans l’Ain, à Pérouges, où ils s’attellent à la fabrication de papier de lin, de chanvre, de coton… et même de cacao !

Photos de Juliette Treillet

Le couple ne provient pas d’un parcours de papetier traditionnel. Depuis ses études d’histoire de l’art, Bruno multiplie les casquettes. Tantôt comédien, tantôt écrivain, en passant par croque-mort, il décide de passer plusieurs jours dans un monastère, où il travaillait dans un moulin à papier. Amoureux du processus, il va faire le tour de France pour apprendre le savoir toujours conservé par une poignée de papetiers artisanaux. Aujourd’hui, il est en charge de la partie artisanale de son entreprise, de la transformation des fibres végétales jusqu’au lissage des feuilles.

Laurence vient d’une formation dans le tourisme et le patrimoine. Dans la papeterie, elle s’occupe d’apporter les finitions aux feuilles de son époux, et de les transformer en produits comme des marque-pages ou des carnets.

Les étapes de fabrication

Le papier est fabriqué feuille à feuille. Les matériaux de base varient selon la saison et les exigences des clients, mais leurs productions principales sont le chanvre et le lin de par leur facilité d’approvisionnement et leur fort taux de cellulose. Tout d’abord, les fibres végétales sont mélangées avec de l’eau dans une pile hollandaise, une machine permettant de brasser et de mixer la future pâte à papier. Après l’ajout d’un peu de colle, ils plongent une forme (un tamis) dans la pâte pour créer la feuille, qu’ils vont ensuite coucher, presser, sécher et lisser. Pour une feuille de papier, il faut compter une à deux semaines. Un travail fin mais long, qui garantit un papier de qualité vendu principalement à des artistes professionnels ou amateurs. Aujourd’hui, Pasdeloup fabrique 30 000 feuilles par an, dont certaines pour le monde du luxe.

Photo : papeterie Pasdeloup

Une alternative éthique et écologique

Fibres végétales, colle… 100 % des matériaux utilisés proviennent de France. La stratégie « fait-main » de Pasdeloup assure une traçabilité authentique, qu’ils partagent eux-mêmes à travers des stages et des visites de leur atelier. En rejetant l’industrialisme de la production de papier, le couple réconcilie empreinte carbone faible et amour de la matière. De plus, la papeterie s’associe à des organismes de conservation de la nature, tels que le LeafLab, qui tente de recycler les déchets végétaux par le papier. Pasdeloup fonctionne également comme laboratoire de recherche, avec notamment une collaboration avec le designer Samuel Tomatis pour fabriquer du papier à partir d’algues invasives. Leur but est de se réinventer constamment, et leurs projets ne cessent de s’agrandir.

Et le livre dans tout ça ?

Actuellement, Pasdeloup ne fabrique pas de papier pour les livres, et encore moins pour une grande production. L’artisanal a beau offrir une solution pour la décarbonation des processus de fabrication, il peine encore à s’adapter aux enjeux d’une trop grosse demande. Mais leur constante action de recherche peut laisser entrevoir de l’espoir, et leur vocation de formation pourrait servir de tremplin pour une dissémination de leurs pratiques. Avec les éditions Flammarion, ils expérimentent et fabriquent du papier spécialisé. En 2014, l’imprimeur Growing Paper fait même appel à eux pour la création d’un papier ensemencé utilisé pour des cartes ou des calendriers. Pourquoi pas des livres ?

Growing Paper, l’imprimeur qui plante des arbres

Sources :

https://www.papier-artisanal.com/

https://www.swmintl.com/expertise/innovation/leaflab

https://www.studiosamueltomatis.com/

https://www.growingpaper.fr/

Estelle WALLIS

L’imprimerie à la demande : quels pas pour le livre vert ?

Alors que les études sur l’impact écologique de l’industrie du livre soulignent l’émission superflue de gaz à effets de serre lors de leur transport à l’unité ou en faible quantité, l’imprimerie à la demande semble présenter une solution durable. Comment s’articule cette manière alternative de diffusion et de distribution de livres ? Est-elle réellement plus respectueuse de l’environnement, et à quel niveau est-elle applicable ?

L’exemple de Lightning Source

L’imprimeur Lightning Source France, fondé en 2009, dit par exemple entreprendre une approche éco-responsable en implémentant un système d’impression à la demande. Cette technique d’impressions individuelles ou par petits tirages, utilisée notamment par plusieurs petits éditeurs, permettrait d’éviter les retours en masse de livres invendus, et ainsi leur mise au pilon et le coût économique important de leur stockage. Bien que cette innovation ne soit pas forcément récente, son expansion l’est : en 2021, Lightning Source a augmenté son chiffre d’affaires de 27,2%.

Une distribution à petite échelle ?

Il existe plusieurs manières pour ce système de fonctionner, qui s’articulent autour d’acteurs de différents niveaux de la chaîne du livre. Au niveau de la distribution voient le jour des plateformes proposant une politique de commandes en petites quantités, c’est-à-dire en moins de cent exemplaires. C’est le cas par exemple de la marque Union Distribution, issue du groupe Flammarion. Cette enseigne présente également la particularité d’assurer une impression française, privilégiant ainsi un circuit plus court que la sollicitation des imprimeurs principaux tels que la Chine ou l’Europe de l’Est.

Demande et commande : laquelle choisir ?

Deux principaux modes d’impression alternative se font connaître. L’impression à la demande consiste en une réduction de la grosseur du tirage. Cela permet un meilleur contrôle dans la gestion des stocks. Elle implique en général une action de collaboration entre l’imprimeur et l’éditeur, et peut aussi représenter un avantage économique et écologique pour un auteur auto-édité. On peut trouver comme exemple le service d’impression proposé par Librinova, qui offre des tarifs dégressifs selon le nombre de livres souhaités. L’impression à la commande, quant à elle, s’effectue à l’unité, par exemple lorsqu’une commande est réalisée en librairie pour un livre non disponible en stock. Elle implique le client en tant qu’acteur plutôt que simple récepteur dans la chaîne du livre. On citera en exemple le robot-imprimeur Gutenberg One (dont le marketing s’adresse d’ailleurs autant aux éditeurs qu’aux libraires ou aux lecteurs) qui promet une absence de pilon, une réduction de la charge de transport, ainsi qu’une baisse des émissions de CO₂.

Le robot Gutemberg One permet une auto-impression de livres.

Quelles faiblesses ?

Toutefois, il existe des limites à ces pistes de réflexion. Il faut mettre en garde contre de potentiels « effets rebond » ; dans un élan de souci écologique, il s’agit de ne pas oublier de prendre en compte d’autres effets négatifs entraînés par une impression à la demande. La fabrication d’imprimantes locales, par exemple, qui relieraient directement l’éditeur aux points de vente, nécessite un coût en énergie significatif. La Charte Environnementale du Syndicat National des Editeurs souligne en outre que l’impact carbone de l’impression à la commande n’est pas neutre, mentionnant l’augmentation de la gâche de papier due au manque d’optimisation selon différents formats de page. De plus, que faire des livres populaires à plus grands tirages, qui nécessitent une capacité d’imprimerie plus pointue et volumineuse ? Ce mode d’imprimerie semble plus approprié aux maisons d’éditions de taille plus petite ayant une capacité de stockage et un catalogue éditorial plus faibles.

L’imprimerie à la demande est donc une technologie qui existe depuis longtemps, mais dont l’essor ne fait qu’augmenter au cours des dernières années. Bien que ses vertus environnementales soient souvent vantées par les maisons d’édition, ses limites sont moins discutées dans une approche de décarbonisation. Il ne faudrait pas non plus oublier de prioriser l’aspect local du circuit de l’imprimerie, primordial pour une transition écologique. Peut-être serait-il approprié d’effectuer davantage de recherches précises dans ce domaine, ainsi que d’effectuer un bilan carbone complet du secteur de l’imprimerie dite « alternative ». À voir si elle tient le coup, ou ne fonctionne que « sur le papier » !

Sources :

https ://www.lightningsource.fr/qui-sommes-nous-2/

https ://www.pappers.fr/entreprise/lightning-source-France-515014785

https ://theshiftproject.org/wp-content/uploads/2021/12/211130-TSP-PTEF-Rapport-final-Culture-v3.pdf

https ://www.sne.fr/environnement/la-charte-environnementale-de-ledition-de-livres-un-guide-des-bonnes-pratiques/

https ://www.gutenbergandco.com/ (crédits photo)

Estelle WALLIS

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